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新主流電影成功的背后是否有規(guī)律？博納影業(yè)董事長于冬認(rèn)為，電影是時(shí)代的映射，真正的好電影一定是契合時(shí)代浪潮、反映心聲的電影。一部電影的成功，一定是對現(xiàn)實(shí)社會有觀照的，與當(dāng)下的觀眾產(chǎn)生強(qiáng)大的共鳴性，“今天的中國觀眾更希望銀幕上的英雄是中國人的英雄，更希望在銀幕上看到中國人的情感故事。這種自信心和文化認(rèn)同的背后，其實(shí)就是我們祖國的強(qiáng)大和心中的幸福感?！?/p>

新主流影片將視點(diǎn)對準(zhǔn)了普通人和個(gè)體，使得主流價(jià)值觀和國家情懷寄于普通個(gè)體表達(dá)出來，用具有感染力、穿透力的藝術(shù)形象打動了人心。比如，《中國機(jī)長》《烈火英雄》《平凡英雄》構(gòu)成的“英雄系列電影”展現(xiàn)了平凡人的英雄，主人公都來自于中國每一個(gè)普通的家庭；電影《中國醫(yī)生》在第一時(shí)間趕赴武漢，深入大街小巷，見證武漢浴火重生時(shí)的感動，將最真實(shí)的抗疫故事搬上銀幕，打動了無數(shù)觀眾。

另一方面，新主流電影推動了當(dāng)代電影人以現(xiàn)代電影的制作理念去做電影，符合年輕人的觀影習(xí)慣，其氣氛、節(jié)奏、美學(xué)追求，都要跟今天年輕人的口味高度吻合，貼近當(dāng)代年輕人的思想和價(jià)值觀。比如，電影《戰(zhàn)狼》融合動作、戰(zhàn)爭等多種元素，以小人物的成長映照民族精神；《1921》回到百年前的歷史現(xiàn)場，全景式再現(xiàn)平均年齡僅xx歲的熱血青年們的“青春態(tài)”；《我和我的祖國》從小人物的視角切入，展現(xiàn)群眾與祖國同呼吸、共命運(yùn)的歷史瞬間；電影《者》以行刑前的38小時(shí)為敘事時(shí)間，展現(xiàn)他在生命的最后一刻視死如歸的豪情和為民族犧牲的青春熱血?！都t海行動》的導(dǎo)演林超賢就表示，他滿足了年輕人想象中海軍為國效力的熱血形象，把中國海軍拍得“有型、炫酷”。

新主流仍在不斷突破

《長津湖》系列電影可謂中國主旋律電影的一個(gè)重要里程碑，是整個(gè)中國電影的一次全行業(yè)的合力托舉。這個(gè)系列的成功為新主流的創(chuàng)作開辟了一種全新藝術(shù)路徑——既能夠忠于歷史、不拘細(xì)節(jié)，又能夠達(dá)到視聽語言的創(chuàng)新和制作水準(zhǔn)的升級，從人性深度呈現(xiàn)家國話語體系的多元性和深度。這種貼近時(shí)代主題的創(chuàng)作趨勢得到了心靈的共鳴和認(rèn)可，讓“新主流電影”成為爆款的代名詞。

而一部新主流的創(chuàng)作過程是對整個(gè)電影工業(yè)成熟度的全方位考驗(yàn)，《長津湖》代表了中國電影先進(jìn)的工業(yè)化水準(zhǔn)。《長津湖》的特效、制作、類型化敘事均達(dá)到全球頂級水平。該影片片尾字幕將近8分鐘，列出了全體主創(chuàng)人員的名字。這8分鐘，致敬的是《長津湖》背后1.2萬名工作人員。出品人于冬表示，“《長津湖》這部電影的主創(chuàng)和幕后都是非常強(qiáng)大的，有超過一百家的全球特效公司在為這部電影服務(wù)?！?/p>

可喜的是，現(xiàn)象級的新主流不斷涌現(xiàn)，也在不斷地進(jìn)行著自我挑戰(zhàn)與題材刷新。xx年國慶檔三強(qiáng)之一的電影《攀登者》不僅留下了中國人“為國攀登”的精神圖譜，還填補(bǔ)了類型空白。從《攀登者》起，中國終于有了硬核登山類的電影，突破和拓展了當(dāng)下世界電影以泛記錄風(fēng)格來拍攝登山電影的創(chuàng)作模式。今年的電影《歸途》之所以能夠扛起國慶檔的票房大旗，與題材的新鮮度很有關(guān)系，該片填補(bǔ)了中國電影題材的空白，揭秘了文官撤僑背后的艱辛與博弈。