《亨德森夫人的禮物》拍攝于xx年，在第78屆奧斯卡金像獎上獲得最佳女主角與最佳服裝設(shè)計提名。這部影片對男人與女人的微妙關(guān)系作了深刻的解讀，可以看出美國電影在人性開掘上的獨到的視野與取向。
《亨德森夫人的禮物》是屬于一部人物傳記片，但是影片仍然采取了非常顯明的藝術(shù)加工手法，我想，這突出地表現(xiàn)在影片并沒有板著面孔，正襟危坐地刻劃人物，也沒有和盤托出地交待情節(jié)，而是設(shè)置了一個貫穿全片的懸念，這樣使全片總體上有一個吸引人的情節(jié)框架，局部細節(jié)上能給人一種近乎性質(zhì)的幽默的人物處理，整個影片在輕松而略帶調(diào)笑的氛圍中，講述了一個絲絲入扣的人物故事。雖然，當影片結(jié)尾交待出最終時，使人無法接受亨德森夫人信誓旦旦闡述的行為動機，但整個影片圍繞核心素材，一氣呵成，自成體系，別具一格。
1、 影片的結(jié)構(gòu)是一種歐亨利式的懸念設(shè)置方式。這一點，頗為佩服電影能夠沉得住氣。影片開始交待年過七旬、失去丈夫的亨德森夫人，突然間“老婦”聊發(fā)少年狂，開始以一種煥然一新的面貌，雄心勃勃地投資改建一座大劇院，至于她究竟是什么動機，電影并沒有作交待。
但是影片做足了這方面的文章，前面作了許多暗示性的伏筆。比如，當影片開頭亨德森夫人在參加過丈夫的葬禮之后，突然只身來到空寂的河水上，駕著小船，讓自己沉浸在天高地遠的氛圍中，并發(fā)出一種在人前絕對看不到的痛徹肺腑的哀鳴。她的內(nèi)心有什么痛？這是一個女人在人前那種作少女態(tài)時看不到的真實的一面。影片有三次這樣的表現(xiàn)亨德森夫人駕舟獨自來到偏遠的水上的鏡頭，還有一次，她乘著飛機來到法國墓地上，在一個年僅xx歲的年輕人的墓碑前久久地佇立，這種背后的寧靜而沉穩(wěn)的女人形象，才是她的所有行為的動機。
影片在充分設(shè)置了這樣的懸念之后，在結(jié)尾處，借她的口，交待出她為什么要投資興建一座劇院，并且在這里大肆推廣演出，此刻，影片前面設(shè)伏的所有疑團都迎刃而解了。原來，那位葬在法國的年輕人，正是她當年戰(zhàn)死在一戰(zhàn)戰(zhàn)場上的兒子，在兒子的遺物中，發(fā)現(xiàn)了一張的照片，從此，亨德森夫人深刻地感受到，青春期覺醒的男人，有一種對異性的朦朧渴望與好奇，為了償還兒子對異性的渴望，亨德森夫人專門營建了一座出售舞臺藝術(shù)的劇院，來滿足她兒子那個年齡層次上的年輕人對異性身體的探究的欲望。用亨德森夫人的話來講：“如果國家要求他們放棄（士兵）生命，我們就不應(yīng)該讓他們放棄享樂，或者是享樂的可能性?！?/p>
亨德森夫人雖然是一個女人，但她的禮物不是為女人而設(shè)的，她更像是一個女人中的叛徒，把女人的販賣給男人，當然她有一個偉大的動機，就是因為她有了一個兒子之后，從此她丟失了女人的身份，而以兒子的生命與眼光去觀察世界，這必然使她對女人興趣盎然。這是一種偉大的母性，改變了一個女人的性別，使她從她身上解體下來的一個新生命的性取向去考察著同是女人的世界。
這也就解釋了她為什么她從沒有維護女性尊嚴的意識，因為這時候，她已經(jīng)不是一個女性，而是一個兒子生命的寄存體。
2、 亨德森夫人的偉大與渺小。亨德森夫人是偉大的，也是渺小的。
她的偉大，是她站在兒子的立場上，帶著一種近乎的溺愛來滿足她想象中的與兒子年齡相仿的青年男子的性渴望。而她的渺小，則是因為她作為一個女人，是犧牲了她自己的性別，把自己所在的一個女性的群體，作為純粹的象征，供奉給男人。
亨德森夫人的禮物影片
